本网记者体验360行之【131】

任辉选木料非常苛刻，木板上最好没有斑点。任辉说最初做琴时攒下的木料，够他用好多年了。章勇涛 摄

体验职业： 古琴制造师

体验地点： 宁波奉化古琴店

“琴、棋、书、画”历来是文人雅士修身养性的必备技能。位列传统四艺榜首的“琴”在孔子时期就已盛行，是中国最古老的弹拨乐器之一，至今已有3000年以上的历史了。

这一后来被称之为“古琴”的美妙乐器，近年来被人所熟知是在2008年北京奥运会上，“太古遗音”一出便惊艳了世界。关于琴的创制者，文献有“昔伏羲作琴”、“神农作琴”、“舜作五弦之琴以歌南风”等说法。在宁波奉化，就有一位古琴制造师，他用纯手工打造古琴，用自己的双手让“古琴”被更多的人所熟知。

山货市场里的“净土”

初入宁波奉化南郊的山货市场，各种山货映入眼帘，几经询问，终于在一处颇为“破旧”的房子里找到了任辉制造古琴的地方。

走进屋里时，首先映入眼帘的是一处堆放整齐的木板，旁边架子上已经成型的古琴证实记者没找错地方。再往里走，看到了带着手套弓身忙碌着给古琴上灰胎的任辉。

“小赵是吧，你先出去，这个灰胎的味道重，有可能会过敏，等我把剩下的弄好了出去说。”任辉看到记者，一边继续手上的工作，一边让记者赶紧出去。经他提醒，记者确实闻到了屋里有股略重的味道。

但既然是来体验古琴制作，哪能因为味儿重就走呢！记者站在任辉身旁，看着他认真的把灰胎均匀的涂在琴板上。约么十来分钟后，原本光秃秃的木板变成了黑色，任辉小心的拿起来，把它放在了身后的柜子里，确认无误后，带着记者走出了小屋。

“制作古琴全靠耐心，你看市面上的古琴摸起来都特别的光滑，但是擦漆却很繁琐，刚才你看到的才是第一遍，要想达到最后的效果，得擦上十来次，而且，每次之间要间隔六七天。”提起古琴，任辉非常乐于分享，“一道道工序下来，做好一把琴就得一年多，像我这样基本上纯手工做琴，没人乐意来学的，你要愿意，我都教你。”

说起自己当初学做古琴的原因，颇有一股豪情。生于农村的任辉自幼喜欢民族乐器，几经周折，拜我国二胡演奏家闵惠芬为师，系统学了3年多的二胡。原以为会一直继续二胡演奏，但闵惠芬的一句话，改变了任辉之后的方向：“老师说你不妨多学习一下古乐器，了解的多了就会触类旁通。”

于是，2001年，已经20出头的任辉一头扎进了古琴的世界里。但弹的如何，乐器本身很重要，因为不满市面上古琴的质量，“何不自己做”的想法涌上心头。说干就干，任辉走上了古琴制作之路。

任辉说，古琴都是有灵性的，世界上没有完全相同的两把琴。虽然没有人乐意来学做古琴，但因为自己的喜爱，经过数年的坚持，任辉所制作的古琴，在奉化甚至宁波都有了一定的名气，甚至有人专程从海外来买琴，最高的一把卖到了30来万：“卖琴不是最终目的，最高兴的是现在越来越多的人愿意来学古琴，这样咱们这套古老的艺术就能更好的世代相传。”

慢工之间凸显“匠心”

一年多的时间才能出一把琴，“每一步都不可复制，做的时候必须全神贯注，才能出一把好琴。”

秉承着精致的“匠人精神”，任辉熟练的掌握着一百多道工序，琴室里的每一种工具都是任辉的“朋友”。

整齐堆放着的木板，可都是初造琴时，任辉千挑万选来的上好杉木：“木料的好坏直接影响着琴的音质。这些木料都是专门淘来的房梁木，把它们裁成长一米三，厚5厘米的木板备用。房梁一般四米长，照理说可以裁成3块，但是为了保证每块板的质量，很多房梁只裁成了两块甚至一块，其他的都废弃了。”

除了500块杉木板外，任辉还挑了一部分梧桐板。这梧桐板比杉木板更费事一些，买来之后，任辉把它们在水里泡了三年，又晾了五年，才达到做古琴的标准。

光选料听上去已经非常讲究了，裁好板，就要开始正式做琴了。一个古琴需要面板和底板两块，在面板上挖槽腹最考验造琴者的技艺，斫出鱼腹状的深长槽腹是为了形成古琴的“共鸣腔”，古琴悠扬的韵律多半得靠着它呢！

这么重要的一道程序可是急不得，每挖几下就得敲一敲，听一听：“如今流水线上造琴都是机器一次挖出个槽腹，但木材一次受到这么大的冲击会变形的！我每次都只挖一小部分，放上一周再继续，一个槽腹下来得分个五六次吧。”

如同中国哲学一般，古琴的槽腹具体要多深多大，从来没有一个标准化的量值，一切全凭任辉多年积累的经验与感觉。

看任辉挖槽腹，恍如舞台上的戏剧表演，右手拿板子敲击左手上的锥子一推到底，刀口移动，木屑飞起，再经过慢慢的打磨，槽腹就在这手起刀落间逐渐成型。

槽腹做好后，把面板和底板合上，安上琴绷，开始试音。仅有琴绷，怎么弹，也出不来声音；而仅有琴板，则顶多算是造型不错的工艺品。当两者合在一起，任辉拨动琴弦，悦耳的声音便传出很远。他要在细微的音色差别中判断槽腹的完成度，不断调整，实现木胎共鸣的最大化。

调试到最优状态后，任辉要把古琴的面板和底板用灰胎黏合，再用绳子均匀紧密捆扎，约半月之久，才能完全黏合，以此构成共鸣箱。

“那个灰胎是不是化学品太重所以才会有那么大味道呀！”把做琴的流程大体看上一遍之后，记者想起了那略显“刺鼻”的灰胎味道。

出人意料的是，灰胎竟然是纯天然的！任辉拿出鹿角给记者看：“为了防止买来的灰胎有杂质，我都是买了鹿角自己一点点磨成粉，然后与天然大漆调和在一起。一个古琴最后成色，要用4、5斤左右的鹿角呢。”

灰胎厚薄粗细不同，打磨用的工具也不同，从粗磨石、中号磨石，一直到中号水砂纸、细水砂纸，直至琴面光洁细腻。

悠悠古韵口耳相传

待到任辉把当天要上的灰胎弄好后，他骑着电动车，引着记者来到了他位于奉化南山路上的琴行。进去之后，满屋古琴恍若进入了另一个时空。

在这里，任辉会完成上雁足、轸子、绒扣、上弦这些工序，一点点把一架完整的古琴呈现出来。

说话间，任辉已经拿出了今天要用的琴弦、绒扣等等。

“古时候都是用丝弦，现在多是用钢弦。丝弦一副要两千左右，钢弦只要两百块。初学者还是建议用钢弦，不容易断。”任辉左手扶琴，右手使力上弦，每上好一根，便稍作检查。七根弦上完，大概用了半小时左右。

上好后，任辉坐定，双手抚琴，悠扬的古韵传入耳畔。一曲作罢，任辉面带笑容，开心的与店里的每个人分享：“这个琴的声音非常好，又做成功了一把！”

这一圈忙下来，到了下午三点，任辉又骑着电动车，奔赴下一个地方——城郊的一所小学去教小学生弹古琴。

路上，任辉告诉记者，他一共就教过自己的表弟这一个徒弟，但表弟学了一段时间就被外地的琴厂挖走了。“做这个，太苦了，赚钱慢，得熬过很长一段时间才能学到一点技艺，没人愿意学的！”

虽然没人愿意学造琴，但让任辉高兴的是，通过几年的推广，古琴在宁波已经有了一定的市场，在宁波跟任辉学琴的已经不下百人。

“现在家长们都愿意给孩子培养点特长，很多人都是学钢琴之类的西洋乐器，但咱们老祖宗的乐器一点不比他们差，甚至有些旋律是西方乐器无法弹奏的！”说起给小学的孩子们教古琴，任辉非常开心，“愿意学的孩子越来越多了，我每周去学校给他们上两节课，孩子们学的非常快，刚三次课，他们就已经能上手弹奏了！”

记者手记：坚守品质必有回响

跟任辉学做古琴的一天里，他对古琴的热忱感染着周围的人。

为了能有一把好的乐器，他竟要自己去学，自己去打磨。他专研古代匠书《髹饰录》《碧落子琴谱》，自学力学、声学和人体工程学。在他的标准里，一把好琴必须适合人的演奏规律，才能发出最优质的声音。

开了自己的琴行，除了做琴，他剩余的时间多半用来教别人弹琴。渐渐的，在奉化、甚至宁波，有了一批学古琴的同好。

任辉说，他不知道以后还会有多少人坚持纯手工做琴，来把老祖宗宝贵的东西传承下去，但他会一直坚持。

最开始的时候，他没有想过要用做琴来糊口，但当全身心的投入其中之后，越来越多的人看到了他所做的古琴的品质，外形、弧度，抑或共振、手感日趋完美。而最贵的一把琴，已经卖出了30来万的价格，还被带到了海外。

这给了我们一个提示：许多人觉得古老的技艺没有传承的价值，便不再用心。但殊不知，用心之后，一定会有回响！